Pau Casals : Diferéncia entre lei versions
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Linha 14 :
* ''Minuetto para quinteto de cuerda'', Barcelona (1892)
* ''A tu - des de Santes Creus. Queixa'', Santes Creus (1892)
* ''Concierto para violonchelo y piano'', Barcelona (1892)
* ''Cuarteto en mi menor'', Barcelona (1893)
* ''Romanza para canto y piano sobre una poesía de Heine'', Madrid (1893)
* ''Pastoral para violonchelo y piano'', Madrid (1893)
* ''Balada, pour piano'', Madrid (1893)
* ''Romanza para canto y piano'', Madrid (1894)
* ''Cuatro romanzas sin palabras para piano'', Madrid (1894)
* ''Pequeña Mazurca de Salón'', Madrid (1895)
* ''Primer Preludio Orgánico para piano'', Madrid (1895)
* ''Segundo Preludio Orgánico para piano'', París (1895)
* ''Sustantanea'', Barcelona (1895)
* ''En el mirall canviant de la mar blava'', (Canción catalana núm.1) Cerdanyola del Vallès (1895)
* ''A l'enterrament de un nin'', (Canción catalana núm.2) Barcelona (1895)
* ''Al despertar-se de matinada'', (Canción catalana núm.3) Barcelona (1896)
* ''Que curtes vida meva són les hores'',
* ''Rêverie pour violoncelle et piano''
* ''Clar de Lluna'',
* ''Feuille d'album''
* ''Cants Íntims, Cants Íntims'',
* ''Adiós''
* ''Els Mesos'',
* ''A Adalina Castro-Espinho'' (Mont-Estant, 1897)
* ''La Visión de Fray Martín'', poème symphonique (Barcelone, 1898), texte de Nuñez de Arce
* ''Romance pour chant et piano''
* ''Romance pour violoncelle et piano'' (Barcelone, 1899)
* ''La Fiancée du Nil'', chant et orchestre, (Paris, 1899), texte de Mignon Palmer
Linha 45 :
* ''Festívola'', [[sardane]] pour couplet (Barcelone, 1908-1909)
* ''Gloria a clave'', chanson (Barcelone, 1916), texte d'Apel·les Mestres
* ''Balade'',
* ''Sardane'',
* ''Salve Montserratina'',
* ''Rosarium Beatae Virginis Mariae'', pour chœur de voix masculines et orgue (Montserrat, 1932)
* ''O vos omnes'', pour chœur de voix masculines (Montserrat, 1932)
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